而知名度是需要大量金钱捧起来的，这个时候就会出现达官显贵。
这些人有权有势，视这些人为玩物，猎奇与刺激的心理驱使下，就会对这些男子从业者行丑恶之事。
事情都要分两方面去看待，有威胁就有屈从，这些从业者也有趋炎附势之人，将这种行为扩大化，或者说普及化了。
最终在京剧大发展时期就出现了受人诟病的一面。
人们在追星京剧名角的同时也在批判和唾弃他们的身份，即便是高价门票依旧趋之若鹜。
都言道裱子无情，戏子无义，但凡出个有情有义的都会大书特书，甚至会成为历史人物。
这种强烈的反差造成了这些人的收入极高，地位极低的现象，也让这些人的心理出现了一些认知问题。
有钱人自然看得起京剧，没钱的穷苦百姓攒几个月，逢年过节的遇着大财主摆戏台子也能过过瘾。
当年的从业人员收入有多高呢？
起初一斤粮食一张票，后来发展到两斤甚至三斤粮食一张票了。
那个年代，一斤粮食所代表的意义就不用多说了，严重时候能换俩黄花大闺女。
麦家夫妇就是从那个年代过来的，麦母就是女子登上京剧表演舞台后入行的那一代人。
具体女子登台的时间不可考证了，大概在一（本章未完，请翻页）
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